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| 商品基本信息,请以下列介绍为准 | |
| 商品名称： | 夫子继圣 春泥护花:程长庚评传 |
| 作者： | 王灵均 |
| 市场价： | 40 |
| ISBN号： | 9787532572472 |
| 出版社： | 上海古籍出版社 |
| 商品类型： | 图书 |
| 其他参考信息（以实物为准） | ||
| 装帧：平装 | 开本：18开 | 语种：中文 |
| 出版时间：(咨询特价)-01 | 版次：1 | 页数：165 |
| 印刷时间：(咨询特价)-29 | 印次：1 | 字数：(咨询特价)千字 |
| 目录 | |
| 总序（谢柏梁） 序（翁思再） 第YI章 程长庚之前的剧坛 一、花雅争胜 二、徽班进京与皮黄声腔源流 第二章 程长庚的家世与师承 一、生卒年、籍贯与家世 二、安徽的戏曲文化环境 三、昆曲科班出身 第三章 前三鼎甲 一、余三胜与张二奎 二、程长庚早期艺术活动钩沉 三、京剧的初步形成 第四章 乱巨擘 一、余三胜与张二奎的去世（附王九龄） 二、三国戏与三庆班 三、创办四箴堂科班 四、钱金福、陈德霖诸人 第五章 程艺鳞爪 一、昆曲 二、老生戏 三、老爷戏 四、其他剧目（青衣、小生、花脸、老旦） 第六章 逝世及子孙后人 一、病逝 二、承继子章 甫、章 瑚 三、小生泰斗程继仙 第七章 传人 一、谭鑫培 二、孙菊仙 三、汪桂芬（附王凤卿） 四、周子衡、李四巴、灯笼王、谢宝云、余胜荪 负杨月楼 第八章 火尽薪传 一、春风化雨 二、京剧精神 附录一 程长庚年谱 附录二 程长庚研究资料索引 后记 |
| 精彩内容 | |
| 其实，在北方昆曲这三个系统中，南派与京朝派虽有差别，但是在文化理念的追求方面有相通之处，相对于市井花部而言，属于当之无愧的“雅部”。钱金福、陈德霖等人接受了昆曲的系统训练，后人清官任内廷供奉，是京朝派昆曲和京朝派京剧的代表人物。京朝派京剧在长期的实践过程中，对戏曲唱念做打等基本功的重视和有序传承，是其不同于以新奇多变的海派京剧的一个基本特征。以前京剧论著多注意具体剧目的剖析，而对戏曲基本技巧的传承却多有忽视，殊不知，这正是戏曲表演艺术的本体。 徽班进京的前50年左右时间，文武昆乱并举，剧目也驳杂，舞台语言也谈不上有统一规范。在京剧“老三鼎甲”时期，也就是京剧初步形成时期，余三胜缺乏昆腔底子，故而唱念有湖北土字，这是他的美中不足。张二奎是北方皮黄声腔的传人，自称京腔大戏，多用京音，王九龄、张胜奎等则参照奎派订正余三胜汉派的唱念字音。 程长庚卒年较张、余俱要晚十余年，同时又担任梨园行会精忠庙首十余年，至晚年是当之无愧的京剧界泰山北斗。在他的努力与影响之下，京剧舞台语言的规范初步得以建立。 程长庚既出身昆曲科班，昆曲自为其所长，他在艺术实践中，以曲韵为标准并运用于舞台演出――不仅昆曲，也包括皮黄。程长庚为京剧字音统一规范的形成而作的努力，通过两个方面实现。其一是以自身之身体力行，为同行表率，形成一种风气，为一般演员所认同、接受，进而影响后世。其二，也是更直接的办 ...... | |
| 内容简介 | |
| 这本《夫子继圣春泥护花（程长庚评传）》记录了程长庚作为京剧艺人的一生。其特色是抓住了京剧艺术主流传承这条主线，从传主程长庚同昆腔、皮黄的渊源等方面入手，深入开掘，又对其身后的流脉进行了具体分析和提炼。作者王灵均以其哲学硕士的学养，坚持凭材料说话，中肯持论，避免了在文化研究方面的地域性功利。 |
| 作者简介 | |
| 王灵均，男，山东莘县人，文学学士、哲学硕士，现任职于安徽省文联文艺理论研究室。在《戏曲研究》、《红楼梦学刊》、《毛泽东思想研究》、《文学自由谈》、《*国戏剧》、《上海戏剧》、《*国京剧》、《四川戏剧》、《*国文化报》、《*国艺术报》等报刊发表学术论文、文艺评论数十篇，参编《2013年安徽文学年鉴》、《1949-2009：安徽作家报告》等。主要京剧学论文有《试沦余叔岩表演艺术的意蕴》、《余叔岩声腔艺术的社会意义与美学价值》、《程长庚舞台艺术钩沉及京剧史地位再探讨》、《京剧老生“前三杰”流派艺术之渊源沦略》等。 |
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